[中時]三少四壯集--汽車•李明璁

不知怎地，李明璁的文章一直很吸引我，這個名字第一次烙印在我心裡是因為「軟片」這篇文章，那時候的我正瘋著古董相機AE-1，一句

在這個「照相不知為了什麼，但不照卻感覺欠缺什麼」的年代，影像的氾濫程度，和其記憶厚度成反比

狠狠地把我一棒敲醒，開始思考自己觸發按下快門的一瞬間到底是為了哪一刻的感動。

在這個物質本身已經超脫功能性需求的年代，任何信手拈來的小東西都可以是他論述生活的切入面向，頗有那麼一點後現代的味道，我喜歡。
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中時人間 2007.7.21
汽車
◎李明璁

看完「變形金剛」後，我開車沿著環河大道回家。安靜的馬路、起霧的夜空，遠處貨車如片中轟隆作響的機器人。我大聲放著Chemical Brothers的電音，前方所有影像隨之快速流洩至兩側，然後拋諸腦後。此時我若放鬆油門，就是一種偽善的矜持，實在愧對正high的引擎。

突然覺得，是我被車子帶著走，而不是自己駕馭著它；它似乎有其獨特個性和行進邏輯，我只是身在其中的乘客。此一奇異的感官經驗，在引擎發出嘶吼時特別顯著。這不全然是觀影後遺症，我清楚記得，董啟章在《天工開物•栩栩如真》中，有一章寫汽車亦曾如此描述。

為什麼汽車總被擬人化呢？無論是人車之間發展出的超現實友誼，例如白色金龜車賀比和它的少女主人、霹靂遊俠李麥克和他的嘮叨「伙計」，甚或是人車合體變異成的超現實物種（典型代表正是變形金剛）；能說話思考且有情感的汽車，是流行文化裡反覆出現的奇妙物件。

對應於這些普受歡迎的虛擬「車／人」，真實世界裡也積極挪用「仿生學」（Biomimetics）來設計新車。透過對生物體構造及其功能的模擬，一輛車從整體造型到內部細節，到處都可能隱喻或再現：某種「活生生」的意象。比如說，有的汽車擁有翅翼或尾鰭，也許無法實際增加速度，但卻象徵地讓駕駛者與觀看者感覺速度。

布希亞這麼說：「它暗示的是一個奇蹟般的自動主義、一個恩典，在想像中，好像是這個翅膀在推動汽車：汽車因而飛行，它在模仿一個高級的有機體。引擎是真正的效能來源，那麼，翅膀便是想像中的效能來源」。在我看來，這些想像不是隨便附加、可有可無的，其實反映了汽車在當代人類文明中的意義本質。

汽車不只是物理性地載人移動，從此空間前進至彼空間；它甚至符號性地陪伴或驗證著人們的成長，從這時間過渡到那時間。就像某些游牧民族的成年禮，必須透過馴服一匹野馬來完成；能夠擁有一輛車，靈巧駕駛使之穩健而快速行進，是現代社會多數青少年轉大人的儀式性想像。

作為力量與速度的結合，汽車讓人既愛又怕，於是在車體與身體的同步移動中，我們試圖與之建立某種微妙關係。雙手輕撫或緊握方向盤、腳則在油門與煞車之間來回移動—一次次的，這是個雙向馴化的過程：人與車的彼此控制，以及，相互擁有。據此，融入的駕駛者不只戀物，也投射了或多或少的自戀。

不過汽車之所以能成為人們追求獨立與自由的想像載體：「一個人開著自己的車子前往自己想去的目的地」，其實是立基於當代西方個人主義與私有財產制。車子是可以全然被私有化的空間，有時甚至比家屋還更專屬於個我。如果家是我們停駐棲身的窩巢，而車則是可移動而居的介殼。

對銷售廣告來說，這個外殼堅硬、內裡柔軟的移動介殼，總提示著豐富的希望；但對許多公路電影而言，卻意味著荒涼的宿命。無論如何，我們就坐在裡面、總在路上。或許有天突然在後視鏡裡，看見如窗外快速甩開的風景般，自己流逝的青春。

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